第57章 改造 (第2/2页)

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    精髓虽差了些，但在形象上还是下足了功夫的。

    实际上，我前后一共只添了六笔。

    主要将几处行笔时明显较慢的地方，给线条锐化了。

    让笔墨线条有了浓淡变化，看起来就飘逸了起来。

    只能这六笔，不能再多。

    再多，就反而容易留下新的破绽。

    添加完，我又用吹风机将画面笔墨略微吹了吹。

    不能吹过了，因为吹风机热风吹过了会留下痕迹。

    画先放在一边稍为晾一会。

    吃过午饭，我让小武去买两样东西。

    强紫外线灯和香。

    香就是庙里烧的那种香，我特意交待小武买那种不用带任何味道的。

    小武东西买回来的时候，画也晾的差不多了。

    香点上，但是不在二楼点，在一楼，在洗手间。

    我怕画上面留下烟火味。

    虽然这一两根香的味道不可能会被人闻出来，但是一个真正的作旧大师是非常严谨的。

    每一处细节都要求的极为严苛，就好像我爷爷一样。

    点香不是做什么仪式，而是要香灰。

    得了香灰，我又让小武去马路边找了些灰尘。

    要那种比较干净的灰尘。

    有人肯定会奇怪了，灰尘还有干净的？

    当然有。

    就是那种跟面粉一样，没有任何杂质，呈灰白色的。m.zwWX.ORg

    这种灰尘就是干净的灰尘。

    实际上跟香灰看上去有点类似。

    这种灰尘在很久不打扫的家里有，在车辆来往穿梭的马路边有。

    只要一点点就好。

    我将香灰和路边刮回来的灰尘拌在了一起，然后均匀的抹在了画面上。

    为什么要做这一步呢？

    为的就是第一对我刚刚添加上去的几笔做旧。

    第二，对整个画面做旧。

    其实整个画面本身做旧的已经很真了，但是这幅作品用的墨不够真。

    前面说过，傅抱石用明清时期的旧墨，画面会有些许泛紫色。

    这幅画仿的很用心，一样也会泛紫色。

    但是这种紫是在墨里面添加了颜料的紫，相对刺眼，不够真实。

    所以，我用香灰和灰尘进行均匀的涂抹画面，为的就是将这种相对刺眼的紫色弱化一点。

    当然了，这种涂抹是非常轻薄的。

    用很软的棉球沾上灰轻轻的扑粉，就好像给婴儿扑粉一样。

    要轻柔，不能破坏画面，不能留下痕迹。

    扑完粉，然后就直接吹掉。

    而且，要吹干净，不能留粉。

    然后再扑，如此三次，就已经将原本相对刺眼的紫色变得柔和自然了很多。

    而且，画面上也不会留下任何灰尘。

    因为小部分灰尘被画面笔墨收进去了，变得很自然，就好像因为几十年的时间而导致的自然落灰。

    做完这一切，时间就到了下班时间。

    画继续放在工作台上，我找来一个大纸箱将画罩了起来。

    然后在里面放上强紫外线灯，照一个晚上。

    这是做什么？

    做旧啊！

    就是老化！

    工业实验里面有一个老化实验，就是要在短时间内模拟一个物品长时间的变化情况。

    比如橡胶密封圈的老化实验，就是用三个月时间，用各种加强手段去模拟橡胶密封圈使用三十年的情况。

    这种实验，其实我在京都大学读研究生的时候经常做。

    主要是做很多文物修复材料在长时间后的变化情况。三尺妖带的做旧师