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了，汤汁在嘴边画了长长的一道，桌子上也洒了。

    老板娘哈哈笑，一边转身去忙，一边道：“餐巾纸在里面，劳烦自己拿一下。”

    带的纸巾确实不够了，文灏起身进店，看到柜台边居然还摆着几摞书。放书的人学着书店的摆法，把书旋转着往上叠，角度对得一丝不苟，似乎很看重这些书。但书堆前挂着的纸板上又写“10元一本，送全套工具”，感觉是在亏本大甩卖。

    老板在帮着擦桌子，转身见有人关注那些书，赶紧走过来问：“要看看吗？”

    “一会儿再来。”文灏说。他得先把餐巾纸拿出去。

    很多人的一会儿再来就是不会再来，老板脸上也没有什么失望之色，好像是习惯了。转身前，文灏又往这个面相憨厚的中年男人头上看了一眼，灰色的对话框里装着：怎么卖掉阿伯的书？

    灰色，是失望、消沉的颜色。

    那一堆书上也有一层淡淡的灰色，让本就不太明显的绿色光芒变得更稀薄。书是有价值的书，写书的人也拿出了十足的认真，只是他写的时候就预知了不会有多少人去读，他想分享的东西很难分享出去。

    重新坐回座位的文灏进食速度变慢，那本书的内容对他来说很少，信息很快就接收完了，但他又从头“翻”了一遍。

    书上介绍的是焰族的传统绣法：焰绣。

    不同于蜀绣、苏绣这些刺绣工艺，焰绣很少有人知道。连焰族人自己都不重视它，更谈不上推广了。原因很简单，艺术价值低。

    焰绣的线只有三种颜色，赭红、墨绿和一种偏灰的白，是焰族先辈从植物、石块中得到的颜色。基本图样也单调，仅有火焰、太阳、几种怪兽和一些日常器具。过去的焰族人将它们绣在肩膀、衣摆处，取驱邪驱恶的意思。

    这种刺绣的立体感主要不是来自颜色的渐变、针法的交替和边界的细致勾勒，而是靠几何形的拼贴和重叠，这也让它更显简陋。

    在有明显更好的多样替代品的情况下，焰绣被抛弃是自然而然的。文灏观察了一下街上那些穿土布衣裳的人，他们衣服上的民族图案都是印上去或画上去的，没有谁的是绣的。

    很多传统事物都会逐渐消失，失去使用价值，缺乏艺术价值，最后的最大曝光场所是博物馆。这是发展的必然，一些人会惋惜，但这不是需要用对错来评判的事，文灏对此没什么感受，历史都会记得的。

    焰绣本身也不太吸引他，书的作者也不够专业，文字干巴巴，图画得细致，可惜是黑白的。真正促使他再读一遍的，是作者那种质朴且有点笨拙的劲头，毫无修饰的文字和线条间，藏着对焰绣的热爱和不舍。

    为了让人愿意学焰绣，作者不仅一个图样一个图样地详细陈列绣法，最后还打破传统图样的窄圈，自创了几个用焰绣绣法可以绣成的图案，树木、鲜花、兔子之类的，只是既不漂亮，也不萌。

    文灏仿佛看到一个人用绳子使劲拉着要凝固于过去的“老旧工艺”，想让它能跟上时代，同时大声吆喝，希望新时代的人能多看它两眼，也来拉一拉，让它可以再往前蹭一蹭。但是他的力气不够大，声音也不够响。

    最让人感叹的是，这个结果他是清楚的，可他还是继续做着尝试。

    这是一个更加“无用”的精神需求，文灏却被打动，决定去买